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“我的天空里沒有太陽，總是黑夜。但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。”
——《白夜行》
我所理解“結(jié)合的文學(xué)歷程”不是從小到大學(xué)習(xí)文學(xué)的經(jīng)歷，因為小時候我不是很懂什么是所謂的文學(xué)。現(xiàn)在也頂多算個初生牛犢。如果閱讀文學(xué)作品算是自己的文學(xué)經(jīng)歷的話，我的收獲還是蠻多的。比如我接下來想講的從日本推理小說家東野圭吾的《白夜行》里思考的對愛情的看法。
記得那英有首歌叫《白天不懂夜的黑》，里面有句詞是這樣的：白天和黑夜，只交替沒交匯。也有本書叫《白夜行》，作者是日本推理小說家東野圭吾，里邊的男女主角唐澤雪穗和桐原亮司的角色設(shè)定就是白天天使和黑夜惡魔，但是是有交匯的。并不是想質(zhì)疑和反駁什么，從文學(xué)的角度看我只是想從兩者之中探索點什么。如果廣而概之，《白夜行》也屬推理小說，也屬愛情小說，被成為東野筆下的“最絕望的念想、最悲慟的守望”。可是我認為單放長線談收獲的話，需要涉及的問題很多且每一個問題都是主要的，比如泡沫經(jīng)濟時期的日本社會；政府的敷衍無作為；關(guān)于戀童癖以及對孩子的保護；還有堅守的凄涼愛情等等。方方面面都兼?zhèn)涞绞遣豢赡埽呛喡陨w過又顯得很糙，并且語言會很空洞。所以我想從小方面入手單純的討論一下互利愛情——白夜的靈魂和肉體。
起初對愛情的想象是美好，閱讀了許多文學(xué)大家的情話便更加堅定。梁實秋的《送行》：“你走，我不送你；你來，無論多大的風(fēng)雨，我要去接你。”沈從文的：“我一輩子走過許多地方的路，行過許多地方的橋，看過許多形狀的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當(dāng)最好年齡的人”。顧城的：“我們是怎么開始談話的，我已經(jīng)記不得了，只記得你用清楚的北京話回答，眼睛又大又美、深深地像是幻夢的魚群，鼻線和嘴角都有一種金屬的光輝。我不知道該說些什么就給你念起詩來，又說起電影又說起遙遠的小時候的事情。你看著我，回答我，每走一步都有回音。”那時候認為瓊瑤的愛情就是最值得推崇的，那種只有靈沒有肉的，澎湃洶涌一發(fā)不可收拾的；唯美浪漫、純情而帶著毀滅性的愛情才是最高境界的愛情。
可是現(xiàn)在我有個疑問：愛情的產(chǎn)生是基于什么？
我想如果把答案設(shè)置成“心動”是最婉約感性的，但是不現(xiàn)實。然后我的腦子里就浮現(xiàn)出這樣一個詞——互利愛情。就是戀愛雙方都擁有主體自身所需要的某種東西，無論是抽象的還是具體的，在這種互利的情況下產(chǎn)生了異性相吸，我們把它稱之為“愛情”。愛情能持久多半也是因為兩人有一種“互利”的基礎(chǔ)。我對自己的想法感到可怕，第一次想到這個詞是再看的《目送》時《愛情》一篇中，她與孩子因德文課上的《少年維特之煩惱》老師發(fā)表關(guān)于愛情的看法從而產(chǎn)生的討論。當(dāng)時沒有思考太多，但是看過《白夜行》后我猛然發(fā)現(xiàn)，這本書中堅守的凄涼愛情故事恰好可以印證愛情的互利基礎(chǔ)。
曾與同學(xué)討論桐原亮司跟唐澤雪穗之間的愛情。第一種觀點是：對亮司來說，雪穗就是白夜中唯一的光，這來源于愛；對雪穗來說，亮司是太陽的替代者，或許知識共生的亮司給了她希望，這種愛情，讓人不敢相信也不愿否認。第二種觀點是：也許依賴過，但是不曾愛過。唐澤是為了達到自己目的而不顧一切的人，桐原只是她唯一可以放心依附的對象，相比別人來說的確是比較特別的存在，但絕對不是愛，唐澤的心里只有自己。但是每一種觀點都存在一個共同點即互利共生。躋身上流社會的雪穗需要一個幕后的人幫助自己鏟除異己，而亮司是她最能夠相信的人。她是一個有野心也相當(dāng)自私的人。童年的經(jīng)歷讓她過早成熟，經(jīng)歷社會種種罪惡后，她自身也成為一個心狠手辣的披著羊皮的狼。相反桐原亮司是個沒有野心的人。除了想”在白天走路”之外，他都在為雪穗忙碌著，不惜一切。除了愛情，支持桐原亮司如此付出的還有其他東西，比如贖罪。幼年時，親眼見到父親與雪穗最不堪的一幕，對雪穗的負罪感便重重的壓在他的心上。為了贖罪，任何事情都可以做，任何人都可以傷害，雪穗的愿望就是自己的愿望，雪穗的要求就是自己的要求，雪穗的靈魂變成了桐原亮司的靈魂。在一次次滿足雪穗要求的同時，實現(xiàn)了對自己靈魂的確認。這種互利共生的延續(xù)至案件事發(fā)，真相大白。亮司用剪刀結(jié)束自己的生命，唐澤雪穗沒有掉一點眼淚，一次都沒有回頭。那是因為雪穗的靈魂同時死去，做為人的本質(zhì)完全消失了。
人都是自私的，或許我的這個觀點不會得到附和。可是的的確確是存在著的。或許你想象；的愛情是楊絳和錢鐘書的勢均力敵，；是徐志摩跟陸小曼的相愛相殺；是王小波和李銀河的纏綿悱惻；是席慕容和劉海北的平平淡淡.......這不過是我們在愛情互利的基礎(chǔ)上所美化的現(xiàn)象。我想說的是，不要單純的把“互利”這個詞理解成一個貶義詞。現(xiàn)實就是這樣，追求精神的獨立跟升華總是要立足實際的。可能現(xiàn)實中的愛情做不到桐原亮司和唐澤雪穗的互利共生。我們也不必特意去追求。大多人的愛情起源于感性，被理性支配的因素是比不過感性的，這也是現(xiàn)實中的愛情與小說中愛情的最大區(qū)別。
“生命誠可貴，愛情價更高”，每一份愛情都被一定程度的感性支配著。若是過度便會適得其反。我不是很提倡為了愛情付出所有的做法，其實也很少有人能夠做到。人是自私的，愛情是互利的，這點自己知道就好，說出來反而會引起一水的道德婊。所以，在愛情的感性面前，我希望廣大同胞能及時保持理性的頭腦。
我并不是不贊成感性，這也不是一篇講愛情道德論的文章，只是我從看一篇小說里得到的收獲而已。個人觀點，請尊重原創(chuàng)。下面，請大家欣賞一首詩：
我是個俗氣至頂?shù)娜?/p>
見山是山，見海是海
見花便是花
唯獨見了你
云海開始翻涌
江潮開始澎湃
昆蟲的小觸須撓著全世界的癢
你無需開口
我和天地萬物便通通奔向你
這本書是我昨天晚上看到凌晨將近五點看完的一本書，也是我記錄中的第75本書。
這本書極富盛名，名叫《白夜行》。
毫不夸張的說，這本書帶給我的震撼甚至超過了《追風(fēng)箏的人》。看到最后，故事漸漸明朗的時候，我才明白這本書為什么叫白夜行。年幼的桐原亮司在母親與家里的雇員翻云覆雨的時候偷偷的跑到那棟破敗的大樓里去玩，卻無意間撞到了父親正在對自己的朋友雪穗干著禽獸行徑……我不知道那一幕景象帶給桐原的是怎樣的傷害，但是當(dāng)我得知他親手用自己心愛的剪刀殺死父親的時候卻沒有絲毫意外。
雪穗美麗優(yōu)雅，但卻會給人一種不舒服的感覺，大部分人在看到她的第一眼的時候都會被她的美貌和教養(yǎng)所折服，但是也有人能看出她眼底極力隱藏的戒備。童年痛苦不堪的回憶深深的刻在她的骨子里，她無法忘記也不愿意忘記…她用盡所有辦法過上了自己想要的生活，所以阻擋她計劃的人都會被她毫不留情的處理掉，不管這個人是自己的母親，是自己的養(yǎng)母還是自己最好的朋友。
自那以后雪穗與桐原就像是槍蝦和蝦虎魚一樣共生，他們?yōu)楸舜俗鍪拢瑸閷Ψ綊咔宓缆罚赶绿咸齑箦e也毫不在意。
桐原亮司是走在白夜里的人，他一輩子也見不得光。
總有一種感覺，當(dāng)雪穗很老的時候可能是一個慈眉善目的老太太，一把年紀卻依然很有氣質(zhì)，待人處事都極為和善，深得大家喜歡，但她終將孤獨，祥和而孤獨。
終于讀完這本，差點嚇得我要做噩夢。東野的腦洞大得令人驚嘆，對人性的刻畫細致得讓人壓抑。說實話，這本書的前一大半都看得讓我煩躁，幾乎每一章都會出現(xiàn)新的人物，而彼此之間還未聯(lián)系起來，謎團層層迭起，中間還會有很多為最后揭露真相埋下的伏筆和線索，人物的內(nèi)心和一些肢體動作刻畫頗為細致，但大概是內(nèi)心急于知道真相，總覺得過于冗長。在后半段，真相昭然若揭，還是有猶抱琵琶半遮面的朦朧感，這種感覺也持續(xù)到最后，這大概也是作者想要的？故事內(nèi)容本身大概是無可挑剔的，看起來毫無關(guān)聯(lián)的人和事，到最后都巧妙的聯(lián)系起來，讓人有“原來如此”的感受。
“雪穗從不以真面目示人，亮司則至今仍在黑暗的通風(fēng)管中徘徊”，這句話是對整個故事的總結(jié)吧，但我覺得內(nèi)心很難過，不知道一個作家要經(jīng)歷什么，才能對人性的丑惡刻畫到這種程度。亮司尚且存愛，守護最后的友人，守護最后的愛人，甚至不惜付出生命；而對于雪穗，她懂自己行走在黑夜的痛苦，也深知亮司是她唯一的光，卻依然可以絕情如此。我不禁要問，如果一個人毫無感情，不擁有真正的家人朋友或愛人，那支撐她活下去的理由，究竟是什么？
雖然這本書是很多人推薦的，但是我還是更喜歡嫌疑人X，人物更簡潔，節(jié)奏更明快，結(jié)果更加意想不到。
《白夜行》是東野圭吾先生的一本力作，曾獲得周刊文推理小說榜年度第一名，這本書之所以能獲得如此好成績，全書的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容的撲朔和人物的矛盾性起了主要作用，下面我來寫寫我的感想。
這本書的兩位主人公分別名為唐澤雪穗和桐原亮司，少時他們是一對好伙伴，在故事正式開始后，他們只能以一種類似于“共生”的關(guān)系相互依存了二三十年，直到桐原亮司被抓獲。這種共生的關(guān)系根本在于兩者的互相幫助，免于災(zāi)禍。故事的導(dǎo)火索為桐原為了保護唐澤而殺死自己的父親，由于害怕兩人開始互相“照明”(正如唐澤所言：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽”)，由此，引發(fā)了一系列的事件，如藤子被襲、代碼盜竊、高宮出軌等等，所有的事件帶給讀者的感覺都是與兩人必然有著聯(lián)系，但是卻讓讀者毫無頭緒，而到最后當(dāng)事件串聯(lián)，謎底揭開，讀者又免不了震驚。這是《白夜行》的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)和人物矛盾性的帶給讀者魅力，但這本書又能帶給人們更深的思考。
前面說到，桐原亮司為了保護唐澤而殺害了自己的父親，其實這本是一件矛盾的事件，桐原亮司的父親是一名犯，而當(dāng)時的雪穗才上小學(xué)低年級，所以桐原亮司的殺害是出自一種正義的抉擇，由于選擇了逃避責(zé)任，兩人才開始了長達二三十年的“逃亡生涯”，在此期間的所作所為讓人不禁考量人性的可怕，“太陽與人心均不可直視”，東野先生如是說。人們?yōu)榱擞茏龀鰜淼氖虑闊o法想象，這種欲望既有著好處，也如同雙刃劍一樣，有著發(fā)生邪惡的可能，如果人們好好運用欲望，把欲望當(dāng)作自己的原始推動力，那么欲望則起到著良好的作用，反之，如果為了欲望犯下了罪惡，那么到頭來就如同人生就如同“白夜行”。
《白夜行》是日本作家東野圭吾的代表作。該書～連載于期刊上，在日本發(fā)行單行本。
這本書在各大售書網(wǎng)站上的排名一度很高，但真正讓我買，是因為學(xué)生的推薦。他說：老師，你去看吧，真可好看了。我問他講什么的，他卻告訴我：不能劇透。出于好奇和相對學(xué)生有更多的了解，我開始讀這本書。
結(jié)果，這一開始，就停不下來了。小說環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。每一章引入幾個新人物，并從新人物的視角敘述新事件。看似不相關(guān)，卻慢慢發(fā)現(xiàn)總是有著蛛絲馬跡的關(guān)聯(lián)。
本書從一起殺人案開始，這兇手一找就是19年，這期間警署放棄了，辦案的警察也退休了。但是好在這位退休的警察沒有放棄，而且這期間也一直有這樣那樣的人離奇死去。當(dāng)小說所有的事都與書中有修養(yǎng)、有學(xué)識、從小就是同齡人中佼佼者的女主角有關(guān)的時候。說真的，我開始懷疑她了，但是結(jié)果卻不僅僅是她，還有開篇拿起殺人案受害者的兒子。
本書一直到最后，就要揭露所有真相的時候，男主人公卻為了保護女主人公而選擇了自殺。一邊是多次殺人的罪，一邊是承擔(dān)父親罪行后對女主人公的愛。整本書都在明暗、正邪、黑白的對比中完成，引人對現(xiàn)代社會、對人性的思考。
真是書中經(jīng)典！
看完了這本書，結(jié)局有點出人意料，也在情理之中，故事情節(jié)完整，可讀性強，并不需要很強的邏輯思維能力。為亮司和雪穗的選擇感到惋惜，時時生活在恐懼中，生活中沒有太陽。一直在想，如果亮司父親死亡那個案子當(dāng)時破案了會怎么樣，作為未成年人，亮司應(yīng)該并不會受到刑法的處罰，兩個人也不會生活在黑暗中，一直受著案件的折磨，也許他們兩個人的人生過的過更好。秋吉雄一那張照片也是一個轉(zhuǎn)折點，如果沒有那張照片，亮司就用不著為了掩蓋前邊一個案子而繼續(xù)作案，一步一步陷入到更深的泥潭中去......
從文中也可以看出日本社會家庭中男女關(guān)系造成的弊端，由于家庭關(guān)系中男女的不平等，女方結(jié)婚后要犧牲自己的事業(yè)在家里做全職太太，家庭關(guān)系中以男士為中心。這有兩個后果：一方面，女方辭了工作在家，就有了很多的空閑時間，如果不能找到合適的方式打發(fā)這些空閑時間，就很容易造成婚外情這種事情的發(fā)生。另一方面，男方由于是家庭經(jīng)濟的主要來源，很容易產(chǎn)生一種以自我為中心的心里，忽視女方的付出，從而引起家庭矛盾。不管哪個方面，女方都是受害者。并且，這種模式會增加家庭的經(jīng)濟風(fēng)險，萬一男方被辭職了，或者發(fā)生了什么意外，整個家庭將會造成毀滅性的打擊。