看著任達(dá)華和吳君如合演的《歲月神偷》，一開(kāi)始總是不懂神偷是誰(shuí)呀?看到結(jié)尾才知道歲月就是神偷，他偷走了我們的青春，偷走了我們的歲月。但卻留下許許多多美好的回憶。在不知不覺(jué)之中，人漸漸長(zhǎng)大，變老……
今天我們一家閑來(lái)無(wú)事，說(shuō)一道去逛逛桐城的龍眠河公園。說(shuō)實(shí)話，桐城龍眠河改造很長(zhǎng)時(shí)間了，但一直沒(méi)有去看，真是有愧。今天一去，感覺(jué)桐城正在日新月異的發(fā)生變化，一步步向中等發(fā)達(dá)城市邁進(jìn)，人民的生活質(zhì)量不斷提升，各種商品琳瑯滿目。
再反觀自己，庸庸碌碌，在平凡的崗位上平凡地工作著，日復(fù)一日，年復(fù)一年。就好像一條養(yǎng)在魚缸里的金魚一樣，不管你多努力，還在那個(gè)圈子里。“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”就是這個(gè)道理吧。我們的職業(yè)雖說(shuō)國(guó)家很重視，但由于許許多多的原因，現(xiàn)在已被人民所淡化了。甚至成為邊緣化的職業(yè)。
但萬(wàn)物皆新陳代謝，人類也不例外。在我們漸漸變老變落伍之間，兒子一步步地長(zhǎng)大了，他是那么的聰明，那么的懂事。他寄托著我全部的希望，今天為他母子倆照了不少幸福時(shí)光，他也為我倆照了不少。
“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他春夏與秋冬。”也許我們不能要求別人怎樣看得起你，但我們一家幸福美滿，這也就夠了。
溫情電影大都簡(jiǎn)潔不夠羅嗦有余，但這部片這方面還不錯(cuò)，只是后來(lái)進(jìn)一死和之后進(jìn)二回憶哥哥的兩段稍嫌拖沓，90%的節(jié)奏還是比較正常的。
本片又名《1969太空漫游》，應(yīng)該純粹是在小孩的立場(chǎng)講的，而片中采用小孩戴魚缸的視角對(duì)1969的香港街景速寫，讓這個(gè)處于動(dòng)亂中的城市顯得不那么慘淡和艱難，也留給觀眾更多想象空間。
導(dǎo)演羅啟銳曾經(jīng)是許鞍華的助理導(dǎo)演，貌似兩人也有比較一致的教育背景，所以兩人拍出來(lái)的電影都透著一樣的調(diào)調(diào)，懷舊，細(xì)節(jié)處體現(xiàn)溫情，一樣喜歡用稍微泛黃的畫面，意圖從小處著手反映整個(gè)社會(huì)的狀態(tài)。1969的香港受盡英國(guó)壓迫，官員，還有偶爾經(jīng)過(guò)的臺(tái)風(fēng)侵襲，這些在片中都有反映出來(lái)，而借以這些事件，也充分刻畫出了一個(gè)頑強(qiáng)奮斗在底層的男人的堅(jiān)強(qiáng)意志。
任達(dá)華在秦沛店里理發(fā)的時(shí)候說(shuō)，當(dāng)初一個(gè)顧頭一個(gè)顧腳，想著怎么也好過(guò)，為什么現(xiàn)在變成這樣，顧的了頭就顧不了腳。
我最怕的就是這種故事，一個(gè)人有能力肯吃苦，卻怎么努力也改善不了自己的生存狀態(tài)。追根究底是社會(huì)變化太快，很多人跟不上變化的步伐，于是只好被時(shí)代的洪流拋在最后，艱難度日茍延殘喘。這能怪誰(shuí)呢?很多事情道理是說(shuō)不通的，有手藝不代表就永遠(yuǎn)有飯吃，就像哥哥跟弟弟說(shuō)的：“這個(gè)世界上沒(méi)什么是永遠(yuǎn)有效的。”人都像螞蟻一樣生活在這個(gè)時(shí)代里面，卻必須有堅(jiān)韌的神經(jīng)和大象的眼界，有時(shí)候都不知道是該感謝這個(gè)時(shí)代還是該喟嘆這個(gè)時(shí)代。
或許我們也該相信那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀的女人所說(shuō)的話：一步佳一步難，一步難一步佳。“做人總要信!”這是那個(gè)女人的信念。聽(tīng)起來(lái)就像是空洞盲目的迷信，但誰(shuí)又能說(shuō)這種宗教式的信仰不能支撐你度過(guò)一場(chǎng)又一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)呢?我一直覺(jué)得堅(jiān)強(qiáng)啊毅力啊這種東西，在絕望和底層的人民當(dāng)中體現(xiàn)的最深刻又最體現(xiàn)不出來(lái)，因?yàn)槟銦o(wú)路可逃，只能選擇堅(jiān)強(qiáng)。與其說(shuō)這是一種精神，倒不如說(shuō)是人求生的本能。所以很多時(shí)候，我們并不用選擇堅(jiān)強(qiáng)，只需要選擇to be or not to be。
生活并不是導(dǎo)演，導(dǎo)演是使勁把人往絕望里整，而生活總會(huì)給你留點(diǎn)縫隙。被臺(tái)風(fēng)刮的七零八落的房子和作為全家人希望的哥哥的死亡，打擊總是接踵而至毫不留情，而如果選擇活著，日子總要過(guò)。等到媳婦熬成婆，一輩子也就這么過(guò)去了。而活著的人們，都偉大。
另外本片有很多鏡頭都處理的十分美。這種美除了帶給觀眾很大的感官享受，也體現(xiàn)出了導(dǎo)演的浪漫情懷。聽(tīng)說(shuō)這部片是自傳式電影，那么我們也大可以從這樣的處理方式中窺得導(dǎo)演豁達(dá)的心態(tài)。這樣一來(lái)，這部片子的主旨大概可以歸納為：絕望艱難什么的，經(jīng)過(guò)之后都是一首詩(shī)。
歲月神偷。姐很早就推薦這部電影給我看。對(duì)于一個(gè)像我這樣哭點(diǎn)低到?jīng)]有底線的人，看這樣一部電影確實(shí)會(huì)讓淚腺在兩小時(shí)之內(nèi)承擔(dān)起超強(qiáng)負(fù)荷的工作。
《歲月神偷》讓人感動(dòng)的因素很多，不只是親情，不只是愛(ài)情，不只是生離死別，它還包含著一代人難以重現(xiàn)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的東西當(dāng)做寶貝。一切美好的舊時(shí)光，都毫無(wú)顧及地一去不復(fù)返了。好在還有大腦來(lái)承載記憶，好在還有電影能呈現(xiàn)這一切。
電影里的一家是普通的市民階層，爸爸做鞋，媽媽賣鞋，哥哥功課優(yōu)秀，弟弟調(diào)皮可愛(ài)。爸爸說(shuō)，做人要保住頂，媽媽說(shuō)，做人總要信。爸爸給媽媽做了一雙鞋子，媽媽給鞋子分別取了名字，一步難，一步佳。臺(tái)風(fēng)來(lái)時(shí)刮穿了房子，電臺(tái)里The mon kees的《Iwannabefree》和滿屋的鞋子一同在風(fēng)雨中飄散，人對(duì)美好的向往總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥面對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無(wú)法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。
《歲月神偷》的真誠(chéng)之處便在于，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終在守候著一份淡淡的希冀。
欲望與血緣與生俱來(lái)，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來(lái)時(shí)的路。你在慢慢長(zhǎng)大，卻并不覺(jué)察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像奶奶說(shuō)的，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。
生活的美好與殘酷便在于，真情永遠(yuǎn)有效，只是每人都有各自命運(yùn)的期限，過(guò)時(shí)了，便不候了。
這部電影作為香港的作品，確實(shí)有很大的提高，其藝術(shù)價(jià)值很值得我們?nèi)ベ澷p。電影對(duì)進(jìn)二這一個(gè)小孩子的內(nèi)心世界的描寫十分真實(shí)，表現(xiàn)的是一個(gè)小孩子對(duì)未知世界的不理解和內(nèi)心又特別想?yún)⑴c到這個(gè)世界中去的原始沖動(dòng)。影片中進(jìn)二不止一次的偷東西的這些描述，導(dǎo)演并沒(méi)有用貶義的手法來(lái)表述，反倒用輕快，幽默的手法來(lái)體現(xiàn)，說(shuō)明導(dǎo)演的用心并不是把進(jìn)二偷東西做為一個(gè)直接的表現(xiàn)內(nèi)容，而是在這一件事上反復(fù)說(shuō)明進(jìn)二對(duì)世界認(rèn)知的不斷需求的過(guò)程。這里就標(biāo)示出了一個(gè)人性的定義：人活著，對(duì)自認(rèn)為的美好是那么的渴望。所以，電影的主線就是從這里轉(zhuǎn)開(kāi)的。
再談?wù)勥M(jìn)一，他的努力學(xué)習(xí)，他的在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的努力拼搏。其實(shí)也是種對(duì)美好追求的表現(xiàn)，但是這種美好的追求是建立在這個(gè)家庭的父母對(duì)自己孩子的需求之上的一種需求。影片的后面一次吃飯的場(chǎng)景里，“爸爸”在查閱兒子的成績(jī)單的時(shí)候發(fā)的那次火就對(duì)這做了一個(gè)解釋。也就是說(shuō)，進(jìn)一其實(shí)是生活中虛擬的一個(gè)人物，進(jìn)一只是他父母對(duì)生活內(nèi)心需求里的一種現(xiàn)實(shí)投影產(chǎn)生的替代品。而這父母對(duì)未來(lái)的期望也全寄托在這個(gè)兒子的身上了。進(jìn)一談戀愛(ài)的這個(gè)過(guò)程的描寫，很大程度的適應(yīng)了少男少女的現(xiàn)實(shí)狀況，這是藝術(shù)手法上的成功。但最主要的是，進(jìn)一在第一次到女孩家里去的時(shí)候，因?yàn)閮蓚€(gè)家庭的這種社會(huì)地位的差異從而產(chǎn)生了進(jìn)一自尊心的一種自我傷害，這其實(shí)是說(shuō)明的是，當(dāng)生活成為為別人活著的時(shí)候，那人將會(huì)失去自己感受生活的美好。別忘了，女孩的母親在彈鋼琴的那個(gè)鏡頭其實(shí)告訴了觀眾，女孩的家庭其實(shí)沒(méi)有對(duì)男孩產(chǎn)生鄙視。這樣我們就可以對(duì)進(jìn)一這個(gè)人物進(jìn)行評(píng)說(shuō)了，過(guò)分在乎外界對(duì)自己的看法，將容易失去真正的自我。
故事中的“爸爸”老是強(qiáng)調(diào)一句話：做人一定要保住頂。這個(gè)頂指的是什么呢?其實(shí)就是說(shuō)，人要有自己的最根本的支撐，這支撐是對(duì)未來(lái)美好的一種向往。在精神世界里，父親一直把進(jìn)一當(dāng)成是家庭的一個(gè)頂。而在生活中，這個(gè)父親一直把自己當(dāng)成是整個(gè)家庭的頂。故事中的“媽媽”一直也在強(qiáng)調(diào)一句話：做人總要信。這“信”其實(shí)也是種對(duì)生活美好的一種向往，她在給自己的內(nèi)心強(qiáng)加相信美好的事物會(huì)出現(xiàn)。因?yàn)檫@個(gè)媽媽是個(gè)女人，所以導(dǎo)演用這種被動(dòng)的向往安置在媽媽的身上，無(wú)疑這是藝術(shù)手法的成功。而故事中的爸爸用一種由內(nèi)到外的主動(dòng)向往安在身上，這也是藝術(shù)手法的成功了。
故事的結(jié)局是與現(xiàn)實(shí)背離的，爸爸的頂都沒(méi)有成功保住，而媽媽所信的都沒(méi)有順同她的意愿。這故事看來(lái)是個(gè)悲劇了。如果站在純生活的角度來(lái)評(píng)述的話，這確實(shí)是個(gè)悲劇故事，但如果站在哲學(xué)的層面來(lái)說(shuō)，故事并沒(méi)有完成。這個(gè)故事又要從這個(gè)結(jié)局反推到前面去才能找到故事的答案。
影片中的奶奶說(shuō)了一句話：“當(dāng)一個(gè)人把他最心愛(ài)的東西都投到苦海里，把苦海填滿后，就可以見(jiàn)到自己的親人了”。這苦海就是人生。這心愛(ài)的東西就是內(nèi)心的需求，就是欲望。用這句話的意義來(lái)重新概括整個(gè)故事的話，就有了如下的收獲：爸爸不用把自己的內(nèi)心需求去過(guò)分向往擴(kuò)張，媽媽不去被動(dòng)的盼望內(nèi)心所需要的東西，那他們就不會(huì)有這么樣的痛苦精神了。影片的結(jié)尾正是打破了他們生活的邏輯，從而把他們從苦海中拯救出來(lái)。這樣，站在導(dǎo)演的角度來(lái)說(shuō)，這是一次人性的拯救，而這拯救也用現(xiàn)實(shí)生活體現(xiàn)出來(lái)了。所以在這個(gè)層面來(lái)說(shuō)，這個(gè)故事是喜劇收?qǐng)龅摹?/p>
整個(gè)故事告訴人們的是，做人不要太功利心，不要讓自己的欲望吞噬自己的精神，只有這樣，生活將時(shí)時(shí)陽(yáng)光明媚。
最后的結(jié)局是進(jìn)二陪著媽媽在一種歡快的節(jié)奏中去祭拜了自己的哥哥，樹(shù)上開(kāi)滿了鮮花，而進(jìn)二也進(jìn)了那所比較好的高中，他沒(méi)有哥哥的成績(jī)好，沒(méi)哥哥跑得快。但生活還在繼續(xù)，可是這生活卻缺少了以前的那種壓力。
一個(gè)單靠信念支撐的年代，在半難半佳中，他們奮力向前。
《歲月神偷》，有這樣一部電影真好，它連接了生命中那些離散的時(shí)光，安靜地解讀命運(yùn)的季諱(這兩字，不懂),然后生命本身又會(huì)被端詳成雍容而又干凈的樣子。
最先是《歲月輕狂》這首歌，旋律簡(jiǎn)單，每個(gè)音符都那么舒緩，柔和，溫厚而淳樸。一曲風(fēng)一般的歌，描寫了一段水一般的少年。每處細(xì)微末節(jié)，每絲小小的顫音，都似乎擁有一種強(qiáng)烈的力量浸入心靈的最深處。(感受頗深)
而后我找到了《歲月輕狂》背后的那部電影——《歲月神偷》，看似一部尋常的家庭悲劇，卻深深地煽動(dòng)了我的淚點(diǎn)，電影所傳達(dá)出的真情好似溫暖的太陽(yáng)穿過(guò)黑暗的隔膜，撫摸心中最柔軟的部位。
電影情節(jié)圍繞一個(gè)充滿幻想的少年(羅進(jìn)二)身上展開(kāi)，輕輕地將魚缸蓋在頭上，想圓太空人的夢(mèng)想，悄悄地將明星卡片賣掉，想圓蛋黃月餅的美夢(mèng)。腦子中不時(shí)出現(xiàn)各式各樣奇形怪狀的幻想，未曾放棄。可是人終要長(zhǎng)大，總免不了親人的別離，無(wú)論是加加林還是馮寶寶，都敵不過(guò)歲月如梭，一個(gè)幻想的孩子也正兒八經(jīng)地讀上了文學(xué)，不再倒背英文字母。幻想還是讓位給了現(xiàn)實(shí)，歲月是其中始作俑者(成語(yǔ)使用不當(dāng))，把幻想一一偷走。
在幻變的生命里，歲月，原來(lái)是最大的小偷》……
幻想在歲月的洗禮下，既是如此易碎，現(xiàn)實(shí)在歲月的蹉跎之中，亦是難有結(jié)局。
電影所傳達(dá)出的一種現(xiàn)實(shí)感，是中國(guó)人對(duì)家的.感情眷顧，在現(xiàn)實(shí)中的無(wú)盡坎坷。不管風(fēng)吹雨打，最緊要的就是保住家的那個(gè)房頂。在巷子口羅父羅母用心做鞋，積極銷售，努力供孩子讀書，不望飛黃騰達(dá)，舊時(shí)的夢(mèng)想破滅了。往后人生就踏踏實(shí)實(shí)的過(guò)。可天意弄人，好好的孩子羅進(jìn)一(羅進(jìn)二的哥哥)卻逃不過(guò)病痛的折磨，最終離開(kāi)人世。一步難，一步佳，難一步，佳一步。雖說(shuō)做人總要信，但歲月不可逆轉(zhuǎn)，他偷走了一切，他是無(wú)情之徒，把奮斗一一偷走，
“為什么魚兒總是那么開(kāi)心”
“因?yàn)樗鼈兩仆鼈兊挠洃浟χ挥腥耄?dāng)它們從魚缸這頭游到那頭，一個(gè)轉(zhuǎn)身就會(huì)把剛才發(fā)生的事都忘記，所以它們不斷地游來(lái)游去。”
或許，魚兒才是最快樂(lè)的，歲月能偷走它們什么，卻不能給他們留下什么。對(duì)于現(xiàn)在的我們歲月可能還沒(méi)能力偷走我們的親人，或許他已經(jīng)偷走我們童年時(shí)多少美麗的童話故事，或許是鄰居從小到大深厚的友誼，也或許是一段不堪可惜的青春期戀情。回首，你的心情是否有點(diǎn)沉重，再回首，你是否不禁生起一種惋惜之情。于其感嘆歲月，何不珍惜歲月。明知?dú)q月神偷，就早點(diǎn)珍惜現(xiàn)在，偷走就再也拿不回了。
歲月無(wú)聲，總是偷走我們的美夢(mèng)。但也唯有歲月與我們常在，與鄰為善，把我們的情誼展示與他，珍惜這為永久的鄰居。