《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》電影片長(zhǎng)幾分鐘？7月8日，追光動(dòng)畫“新文化”系列開篇之作《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》正式登陸內(nèi)地院線，下面是由小編為大家精心整理的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》講到了哪些詩(shī)人，僅供參考，歡迎大家閱讀本文。
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》講到了哪些詩(shī)人
《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》塑造了大唐詩(shī)人的群像，在李白、高適、杜甫之外，還有賀知章、王維、王昌齡、郭子儀、岑參、張旭、哥舒翰……詩(shī)人們的集體登場(chǎng)，宛如歷史天空中的群星閃耀在觀眾眼前。電影在展現(xiàn)他們的文學(xué)才華的同時(shí)，也引發(fā)了人們對(duì)長(zhǎng)安的向往，帶火了“詩(shī)意長(zhǎng)安”。
在創(chuàng)作之初，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》（以下簡(jiǎn)稱《長(zhǎng)安》）的主創(chuàng)們通過重要場(chǎng)景的實(shí)地采風(fēng)，參考閱讀上百本關(guān)于唐代的書籍，去感受和想象唐代詩(shī)人在大唐的生活與時(shí)代精神。
片中長(zhǎng)安的原型來自陜西歷史博物館復(fù)原出的三維長(zhǎng)安模型，如何將各個(gè)坊與坊之間的連接、布局、真實(shí)情況動(dòng)畫化，比如電影中出現(xiàn)的明德門，在皇權(quán)統(tǒng)治時(shí)非皇命不可開，那么在平時(shí)百姓是如何進(jìn)出的？
諸如此類，謝君偉和團(tuán)隊(duì)都進(jìn)行深入的研究。“即使片中最終呈現(xiàn)出來的長(zhǎng)安城鏡頭并不多，但我們希望長(zhǎng)安城每次出現(xiàn)都是有考究的，是復(fù)原了當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌的。”
潼關(guān)是整部作品中很重要的一個(gè)場(chǎng)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也來到開業(yè)不久的潼關(guān)博物館，試圖理解當(dāng)時(shí)當(dāng)刻哥舒翰的心境。“年邁的將軍早已不在乎自己的生死，他在意的是長(zhǎng)安城。此刻他的心里明白，站在城墻之上長(zhǎng)安就在，出城迎戰(zhàn)長(zhǎng)安便沒了希望，他的心中更多是一種不得不去的無(wú)奈與心酸。”
揚(yáng)州也是片中重要的故事發(fā)生地，除了表達(dá)唐朝的第二個(gè)經(jīng)濟(jì)中心揚(yáng)州與長(zhǎng)安的區(qū)別外，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在還原這個(gè)溫柔水鄉(xiāng)的基礎(chǔ)上，也增加了自己的想法。比如李、高等人在揚(yáng)州搶奪歌姬時(shí)設(shè)置的分水洲，不僅是為了讓劇情更跌宕，也是為了呈現(xiàn)出水鄉(xiāng)的獨(dú)特性與差異化。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望觀眾能跟隨這些詩(shī)人一同去游覽，進(jìn)入真實(shí)、立體的唐朝。
作為貫穿全片的古詩(shī)詞，如何用畫面呈現(xiàn)也是交給主創(chuàng)們的難題。帶著這個(gè)問題，他們?cè)凇饵S鶴樓》《燕歌行》《將進(jìn)酒》三首詩(shī)上進(jìn)行了通感式的嘗試，利用二維、三維、物理壁壘等技術(shù)手段的遞進(jìn)增加層次感。
導(dǎo)演們帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)故意將前兩處做成具有概括性的、克制的二維東方山水畫，以便于凸顯《將進(jìn)酒》打破空間壁壘、沖破物理世界的仙境。“我們想讓觀眾在前兩首詩(shī)里進(jìn)去一下下、觸動(dòng)一下下就出來，所以沒有太多的表現(xiàn)。而在《將進(jìn)酒》，我們是卯足了勁發(fā)揮我們的動(dòng)畫想象力的。”
《長(zhǎng)安》團(tuán)隊(duì)還將唐代特別常見的有代表性的禮儀帶入片中。比如李白埋葬吳指南時(shí)，高適將米酒撒到包草上；還有唐代常見的叉手禮等。而在馬匹的造型上，他們參照的并非是唐朝馬實(shí)際的樣子，而是參照了唐俑，那是古往今來的藝術(shù)家們對(duì)于那個(gè)時(shí)代的凝練和總結(jié)。他們希望通過這種時(shí)代符號(hào)去呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的面貌。“從這些繁復(fù)的細(xì)節(jié)當(dāng)中，我們想呈現(xiàn)可信的大唐。”謝君偉告訴骨朵。
《長(zhǎng)安》中出現(xiàn)了李白、高適、杜甫、王維等多位詩(shī)人，配音工程體量格外大。與大多數(shù)項(xiàng)目有成型的畫面再配音不同，《長(zhǎng)安》在第一版劇本呈現(xiàn)之后就有配音圍讀會(huì)。影片通過聲音去激發(fā)創(chuàng)作者對(duì)畫面的想象，再通過畫面去捕捉最適合人物的聲音。反反復(fù)復(fù)，多次迭代。
讓導(dǎo)演們印象最深刻的，是為中、青年李白配音的凌振赫。因?yàn)橐磸?fù)配音來比對(duì)語(yǔ)氣、停頓、情感的差別，最終凌振赫因?yàn)槿橥度胩馁M(fèi)體力而虛脫。“他真的是把他的生命投入到了李白這首詩(shī)詞里。”謝君偉感慨道。
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李白
《唐才子傳》里記載，李白年輕的時(shí)候“喜縱橫，擊劍為任俠，輕財(cái)好施。”
在這部電影里，李白便自然而然地吟誦了“撫長(zhǎng)劍，一揚(yáng)眉。”
除了人物的特性之外，李白的性格復(fù)雜度在電影里也有所體現(xiàn)。
第一個(gè)階段是開元年間。他對(duì)高適說：“我們身當(dāng)如此盛世，當(dāng)為大鵬。”在歷史上，李白也留下過“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。”的佳句。
第二個(gè)歷史階段是天寶年間。李白受玉真公主的引薦入朝做官。“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。”后被唐玄宗賜金放還，而后游歷各地。
第三個(gè)階段是安史之亂。在御赦回鄉(xiāng)，路過白帝城的時(shí)候，李白留下了名篇“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。”在《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》這部電影里，重大的歷史事件基本上都得到了還原。
哥舒翰
為準(zhǔn)確展現(xiàn)唐史，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)潛心三年，找了很多古籍，并去到相關(guān)地方采風(fēng)。
導(dǎo)演謝軍偉、鄒靖站在潼關(guān)城樓之時(shí)，深感哥舒翰就站在旁邊，頓時(shí)靈感乍現(xiàn)。
鄒靖表示：“遠(yuǎn)方黃河洶涌，看著前面的山脈，仿佛哥舒翰的掙扎就發(fā)生在我身邊。因此，這種感覺會(huì)給我做這些場(chǎng)面、建筑、風(fēng)光產(chǎn)生巨大的幫助。”
看過電影的你，一定會(huì)對(duì)“北斗七星高，哥舒夜帶刀。至今窺牧馬，不敢過臨洮。”這首詩(shī)有非常深刻的印象。
玉真公主
有人曾說，唐代仍是貴族時(shí)代的結(jié)尾，平凡人想要靠能力做官依舊困難重重。
科舉錄取的數(shù)量少之又少，想要取功名，要去求人。玉真公主作為有可能影響到錄取結(jié)果的一個(gè)人，在片中，我們看到高適在玉真公主面前舞槍，王維在玉真公主面前賦詩(shī)，均在謀求玉真公主那寶貴的舉薦機(jī)會(huì)。
曲江宴
“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。”唐代中進(jìn)士，甚至當(dāng)了狀元之后要探花，即考中的人可以去各個(gè)名園里邊采花、看花，最后來到曲江宴。
詩(shī)板
在唐朝各處都有現(xiàn)成的詩(shī)板，鼓勵(lì)文人墨客題詩(shī)。詩(shī)板在當(dāng)時(shí)的普及就好比我們今天的二維碼。
安史之亂
安史之亂在電影里展現(xiàn)出黑云壓城之感，沉痛感十足，以非常現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式去呈現(xiàn)，較為到位。
暑期檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫巨制《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》正在熱映，影片今日發(fā)布“千年遙望”片尾長(zhǎng)卷視頻，視頻中五湖四海的方言齊誦唐詩(shī)，令人澎湃無(wú)比。影片于昨日公映，不少觀眾醉心于大銀幕上呈現(xiàn)的壯美大唐風(fēng)貌，亦有觀眾被電影中詩(shī)歌的浪漫視覺化呈現(xiàn)所吸引。
影片票房表現(xiàn)更是不俗，上映首日票房即破億，攬獲2023暑期檔動(dòng)畫片場(chǎng)均人次第一、上座率第一，打破過去三年暑期檔動(dòng)畫片單日票房紀(jì)錄。