認真品味一部名著后，大家心中一定是萌生了不少心得，為此需要認真地寫一寫讀書筆記了。那么你真的懂得怎么寫讀書筆記嗎?下面是由小編帶來的有關《雪窗簾》讀書心得5篇，以方便大家借鑒學習。
近日來，一本封面裝幀獨特的《雪窗簾》成為這個初夏，最讓人心醉的書。《雪窗簾》是中國著名女作家、茅盾文學獎得主遲子建的最新短篇小說集，代表了她30年短篇小說的最高成就。
雖然在谷雨時節讀雪是有那么一些不合時宜，但是這世上真正的美，又有多少合得上這所謂的時宜呢?書中的十余篇作品，大多寫的是北國雪鄉的蕓蕓眾生與自然風土，清新耐讀，淡然可喜。遲子建繼承了中國現代鄉土文學的優良傳統，寫作風格融合了沈從文的清新雋永與蕭紅的率真自然。觀之西方，則讓人聯想到華茲華斯的廷騰寺與梭羅的瓦爾登湖。
出生于東北的女作家遲子建給了我們另外一種對文學的看待視角，她在對往昔歲月的懷緬和陳述中，打開一扇窗子，讓氤氳的微光折射而入，溫暖而奪目。歲月無痕，卻在記憶里，為我們留下了太多值得珍藏的寶物。恰如一扇半開半合的雪做的窗簾，如此純真，如此美妙，卻又注定要悄然而逝。這世間，最美的最為無奈的恰恰也就是“時光”二字。如果有一架“時光機器”，我們能否讓時光倒流?我們是否能夠永遠留住那些美好的歲月呢?這不過是個美麗的祈愿罷了。
我們注定都是不能回鄉的浪子。離鄉，倍思鄉。近鄉，情更怯。怕迷失在回鄉的路上，怕給親友帶來失望和打擾。一如遲子建在小說中所言，“有時候親情是一種打擾”。不禁感嘆，這就是作者的高超之處。作者已到知天命之年，卻懷著一顆赤子之心，天真而睿智。
遲子建的小說，美的像散文。閑散而認真的文字，收放自如的篇幅，跌宕起伏的故事情節。書即故事，遲子建的故事里，有太多我們身邊人的影子。從《格里格海的細雨黃昏》中丟失了故鄉的旅行中的作家，到《一壇豬油》里三個孩子的母親，再到《旅人》里窗外異常寧靜的那片海。我們在故事里，讀別人的人生，卻流著自己的眼淚。
相信大部分讀完這本書的人一樣會喜歡上遲子建，喜歡上遲子建筆下的細膩感情，喜歡上那些古老的故事。喜歡上灑滿春天的陽光，喜歡上花開滿園的芬芳。如果真的有飄雪，我愿以愛相隨!
以前不知道遲子建是誰，她的作品更是聞所未聞。讀她的作品，是因為在書的封面有一句話，上面寫：讓漂泊的人，心中有家。上了大學離家以后才體會到“從此他鄉即故鄉”的無奈。從前的我從未離開過家，那時的世界很小，卻也很溫暖。躺在媽媽的腿上看電視，和爸爸一起爬山，吃一頓姥姥包的餃子，那些曾經很尋常的事情，現在卻很難再經歷。我們每個人都是漂泊的人兒，無論身在何時何地心中有家即為幸福。
翻過幾頁發現，我與她同為黑龍江人，這更加驅使我讀這本書。長大后去過很多地方，很多人都和我說要遠離東北那片土地，說東北氣候不好易生病，講東北經濟落后沒發展。但我想說，東北的冬天比任何地方都要美，那漫山遍野的白色，洗滌你心靈所有的塵埃，那飄飄灑灑的鵝毛雪花，在月光的照射下格外的浪漫，不僅如此，大雪之中遠遠傳來的幾處炊煙，讓人頓時溫暖，不僅讓人想到家的溫暖。
我仍記得<花瓣飯>里，父親和母親互相接對方的情景，那天下著大雨母親下班回來怕父親淋雨，急急忙忙去接父親。而父親回來沒見母親又急急忙忙去接母親，就這樣來回好多次，雖然兩個人總是錯過，但是那濃濃的溫情卻感動著讀者。那時母親總是被批斗，而父親也總是停職，可是雖然生活不易但是感情很真很美好。
<親親我的土豆>更是讓我哭的稀里嘩啦，如果你愛的人突然有一天離你而去，那該怎么辦。原本靠種土豆為生，并不富裕的一家人，突然有一天家里的男人得了癌癥。我不僅為小人物掙扎的無力而難過，更多的是為夫妻間的深情而難過，因為這片文章，我愛上了吃土豆，慢慢感受土豆在嘴里的綿軟像極了文章中那濃濃的深情。
特別喜歡闖關東，喜歡那里描寫的山場子水場子，喜歡那方自由的天地。現在站在這東北的土地上，感受著遲子建筆下那些淳樸動人的悲歡離合，靜靜的閉上雙眼，為這片土地如癡如醉。
“雪窗簾”中，作者則以善良的天性勾勒出那個坐火車買了臥鋪卻因不懂換票事由而坐了一宿的阿婆，這是作者善良天性的視野所及，也是隱藏在文章背后的一種世事百態的鋪展與透視，更是對正能量的呼喚和直面社會諸多現象的深度思考。世風日下，甚囂塵上，“桔子”到底應該怎樣做，“桔子”又能做到怎樣?這個社會沒有強行，一切只能靠自己心的指引。“香蕉”以為文字的功用其一，便是走心。這種走心的文字，遲子建用得如同國畫的留白，不著痕跡但能令人感同身受的舒服自然。這是種功夫在字外的情感表現。文字不會出賣“餃子”的心，也因此，文字能成為一種像春天的暖。慰藉世人，于某些文人來說，做到了便是功德。遲子建呢，可謂功德圓滿。
通讀此書，印象最深的文章有三。一是“親親土豆”，一是“逝川”，一是“采漿果的人”。好文的余味，如同繞梁的余音，享受才是愜意的得到。有意思的是，詩詞的寫法之一，起承轉合的“起”可以平實而為，后面愈來愈精彩，引人眼球，萬沒想到，文章如是寫來，也有新意。以白雪的墓園為結，在“香蕉”覺著了清涼的詩意。人生的道場，悟道的人和修道的人都在努力追求和實現著什么，這“什么”的內涵值得玩味，如同人從生到死的必歷，最后全是以墳墓為結，“年糕”不值得“桔子”畏懼，而是一種客觀存在的必然歸宿。
溫吞文字的煉就是需要時間的。看過遲子建的照片，感覺“餃子”年輕時應是個雷厲風行的女子，文章亦然。因由時間，性格磨煉成一種“慢”，慢時光里的慢書寫當然是可意的收獲。覺著遲子建的這本書有個現象，可能是“餃子”刻意追求的，或者是無意顯出的，將精致的語言穿插于字里行間，以期抬高文章的美并養眼，其實，情筆之力尚未抵刻意修飾的文字溢彩。技巧有余，情感不足與技巧比肩。“香蕉”是說相對的感覺，整體自然是好的。在一本書中，潛藏的某些文字的河流，平鋪的架勢，低調樸實的文筆，哪怕跌宕的故事，寫出來也輕輕淺淺如小溪流淌，像說不相干的人和事那般溫潤，這應該是遲子建的寫作風格。
雪國鄉愁，人世溫情里的脈脈馨香，濁塵似凈，便是載沉載浮的人海，撐篙之人遭遇風浪也罷，碰到海嘯也罷，都需秉持尋常心，因為——尋常心是道。生于漠北的遲子建，冰雪予了“餃子”晶瑩的心地，“餃子”文章中的平實本就源于地域的給予，這恰恰是“餃子”文章的禪。
淡淡的藍底色上飄著潔白的雪花，這是《雪窗簾》的封面，裝幀精美。“雪窗簾”一個清新的名字，透著薄薄的涼意。這是中國著名女作家、茅盾文學獎得主遲子建的最新短篇小說集，輕輕翻開扉頁，一行行溫暖的簡介躍入眼簾：這是與雪國故鄉的一次奇妙相遇，這里有浪漫、感人、溫馨的故事，有寧靜美麗、披著白襯衫的“金井”,有癡情善良卻孤獨一生的吉喜。徜徉在格里格海的細雨黃昏中，遙望遠方，“青菜”會看到七月的禮鎮、親親的土豆花正在偷偷地聆聽人間的對話……這里的人們很平凡，“玉米”只是這片北國雪鄉中最普通淳樸的人兒，但這些文字卻傳達著一種生命的韌性。這里的雪雖然是寒冷的，但是人卻充滿熱情;這里的土地雖然遙遠，但是“年糕”卻就藏在與“桔子”的心里。
這本書代表了遲子建30年短篇小說的最高成就，“年糕”用14個暖心的故事，講述了唯美的雪國鄉愁，讓漂泊的人讀后倍感溫暖。拿到書“香蕉”首先閱讀了與本書同名字的小說“雪窗簾”，故事從火車上一位老太太的臥鋪票講起，老太太有臥鋪票卻不知換票流程，導致自己的鋪位眼睜睜讓給一位中年男人。在生活中“桔子”可能也或多或少都見過這樣的場景，可“桔子”沒有去觸及，去挖掘，而作者卻用善良天性的視野所及，帶領“桔子”去透過隱藏在文章背后的一種世事百態的鋪展與透視，引發對正能量的呼喚和直面社會諸多現象的深度思考。
當“香蕉”慢慢合上這本書時，“香蕉”深深地被“餃子”用心的講述感動著，生于漠北的遲子建，冰雪予了“餃子”晶瑩的心地，“餃子”的小說，美的就像散文。閑散而認真的文字，收放自如的篇幅，跌宕起伏的故事情節。書即故事，在遲子建的故事里，有太多“桔子”身邊人的影子。從《格里格海的細雨黃昏》中丟失了故鄉的旅行中的作家，到《一壇豬油》里三個孩子的母親，再到《旅人》里窗外異常寧靜的那片海。“桔子”在故事里，讀別人的人生，卻流著自己的眼淚。
蘇童說：“遲子建的小說構想幾乎不依賴于故事，很大程度上“年糕”是由個人的內心感受折疊而來，一只溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，“餃子”的小說有一種非常宜人的體溫。”相信讀完這本書的人大多和“香蕉”一樣會在這個春天喜歡上這些帶著宜人體溫的故事，喜歡上遲子建，喜歡上“餃子”筆下的細膩感情，喜歡上那些古老的故事。喜歡上灑滿春天的陽光，喜歡上花開滿園的芬芳。
有人喜歡高調做事，有人喜歡低調而為。在我，喜歡低調的姿態。人若如此，亦是可喜。遲子建的《雪窗簾》新書，于我正有此感，因此，頗覺清歡有味。這許是鄉村風味的一種拓展和影響使然，因為我是鄉下人。
《雪窗簾》的書名自是新穎，這是好書的特色，吊起了讀者的胃口，于是心甘情愿鉆進去。這種互動，著實雅趣一樁，或成為展讀的引子，逗弄人去尋找揣摩思量，因書名而惑的解，成功地成為懸疑。
“語不驚人死不休”是種能耐，但以平實見長、文如行云流水雅然天成，我覺著更是種道行和氣場。那種以文字折射出來的從容，每一個字都像野菊花在綻放，散發著淡淡的清香。在遲子建的《雪窗簾》中這種自然融入的妥帖，不做作，很像鄰家女孩，透著種親和力和樸實，輕易就拉近了與讀者的距離，原來，字如其人的這一面真是有跡可循的，而且很有說服力。
人生其程，有的人喜歡開始的時候就花團錦簇，有的人傾向于開始平淡，最后功德圓滿。遲子建的《雪窗簾》顯然是后者。書中第一篇"格里格海的細雨黃昏"，如述家常，有種白米飯的天然純香，很清淺，卻以后面女巫師驅邪為壓軸，波瀾漸起，但不激烈，這種把高潮限制在一定文字溫度上的表現方式，也是人淡如菊與文章的彼此浸淫，這樣的女子和這樣的文字，細水長流，相得益彰，令人安然。
其實做人的棱角與人的品格，也有矛盾的時候。犀利的文風犀利的人這是種文學現象，平實的文風犀利的人這也是種文學現象，平實的文風平實的人亦是一種現象，犀利的文風溫吞的人亦不失為一種現象。遲子建的文章風格，在我看來與”平實的文風溫吞的人”比較合轍，出彩在她能在平實中彰顯出一種精神上的升華拔高，這顯然是遲子建的胸臆襟抱之底蘊創造出來的特色。如同“花瓣飯“里的父母在中攜手患難婚姻的不離不棄，令人讀罷如品清茶，貌似心里無波實則又為文字左右，心海浪起。
縱觀此書，每篇文章都透著種不溫不火的淡定，哪怕言及生死，也不那么風風火火的急躁狂妄，仿佛遲子建的個性就是如此。“物我一如”的“物”，即便是文章，也由不得與主人相異。又似乎滾滾紅塵所有的生旦凈末丑，全在按著人生大戲的天意來上演，劇本早就安排好了，根本不必為某些看似的意外訝然悲喜。這種文風，委實帶給人另類感，卻不覺突兀。
溫吞文字的煉就是需要時間的。看過遲子建的照片，感覺她年輕時應是個雷厲風行的女子，文章亦然。因由時間，性格磨煉成一種“慢”，慢時光里的慢書寫當然是可意的收獲。覺著遲子建的這本書有個現象，可能是她刻意追求的，或者是無意顯出的，將精致的語言穿插于字里行間，以期抬高文章的美并養眼，其實，情筆之力尚未抵刻意修飾的文字溢彩。技巧有余，情感不足與技巧比肩。我是說相對的感覺，整體自然是好的。在一本書中，潛藏的某些文字的河流，平鋪的架勢，低調樸實的文筆，哪怕跌宕的故事，寫出來也輕輕淺淺如小溪流淌，像說不相干的人和事那般溫潤，這應該是遲子建的寫作風格。
雪國鄉愁，人世溫情里的脈脈馨香，濁塵似凈，便是載沉載浮的人海，撐篙之人遭遇風浪也罷，碰到海嘯也罷，都需秉持尋常心，因為——尋常心是道。生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她文章中的平實本就源于地域的給予，這恰恰是她文章的禪。