《雪窗簾》的書名自是新穎，這是好書的特色，吊起了讀者的胃口，于是心甘情愿鉆進去。這種互動，著實雅趣一樁，或成為展讀的引子，逗弄人去尋找揣摩思量，因書名而惑的解，成功地成為懸疑。下面是由小編帶來的有關《雪窗簾》讀書心得5篇，以方便大家借鑒學習。
《雪窗簾》這本書代表了遲子建30年短篇小說的.最高成就，它用14個暖心的故事，講述了唯美的雪國鄉愁，讓漂泊的人讀后倍感溫暖。拿到書我首先閱讀了與本書同名字的小說“雪窗簾”，故事從火車上一位老太太的臥鋪票講起，老太太有臥鋪票卻不知換票流程，導致自己的鋪位眼睜睜讓給一位中年男人。在生活中我們可能也或多或少都見過這樣的場景，可我們沒有去觸及，去挖掘，而作者卻用善良天性的視野所及，帶領我們去透過隱藏在文章背后的一種世事百態的鋪展與透視，引發對正能量的呼喚和直面社會諸多現象的深度思考。
當我慢慢合上這本書時，我深深地被她用心的講述感動著，生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她的小說，美的就像散文。閑散而認真的文字，收放自如的篇幅，跌宕起伏的故事情節。書即故事，在遲子建的故事里，有太多我們身邊人的影子。從《格里格海的細雨黃昏》中丟失了故鄉的旅行中的作家，到《一壇豬油》里三個孩子的母親，再到《旅人》里窗外異常寧靜的那片海。我們在故事里，讀別人的人生，卻流著自己的眼淚。
蘇童說：“遲子建的小說構想幾乎不依賴于故事，很大程度上它是由個人的內心感受折疊而來，一只溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，她的小說有一種非常宜人的體溫。”相信讀完這本書的人大多和我一樣會在這個春天喜歡上這些帶著宜人體溫的故事，喜歡上遲子建，喜歡上她筆下的細膩感情，喜歡上那些古老的故事。喜歡上灑滿春天的陽光，喜歡上花開滿園的芬芳。
作家遲子建的作品，一向以溫情脈脈的詩意與悲天憫人的良善情懷而著稱，其作品被讀者譽為“北極村的童話”。近日，“餃子”的新短篇小說集《雪窗簾》(百花洲文藝出版社2016年5月第1版)出版，可以說代表了“餃子”30年來短篇小說的最高成就，讀后，讓人再一次領略到遲子建所創設的文學詩意世界。
這部小說集，包括《親親土豆》《雪窗簾》《一壇豬油》等14篇，既有舊作，也有新題。遲子建出生在冰天雪地的中國北方，在“餃子”的雪國故鄉，童年有那么多奇妙相遇，浪漫、感人、溫馨。在“餃子”的這部小說里，諸多童年時期所經歷的人與事，都跳躍出紙面，真真切切地來到讀者面前：披著白襯衫的金井，癡情善良卻孤獨一生的吉喜，坐火車的老婦，《一壇豬油》中的孩子，還有那在偷偷地聆聽人間對話的土豆花……在“餃子”筆下，所有一切都那么善良、淳樸，那么有生命力，傳達出一種活著的韌性和倔強，讓人感覺北國的雪雖然是寒冷的，但是人與人卻是充滿溫情的;這片土地雖然遙遠，但“年糕”就藏在人們的內心深處不可抹去。可以說，遲子建繼承了中國現代鄉土文學的優良傳統，寫作風格融合了沈從文的清新雋永與蕭紅的率真自然，讓人不由得聯想到梭羅的《瓦爾登湖》，一切都無比圣潔高貴，清澈明凈。
小說集中“親親土豆”“逝川”“采漿果的人”等形象，寄托著遲子建的雪國鄉愁。這唯美的雪國鄉愁，讓漂泊的人讀后備感溫暖：“雪是冷的，但思念卻是熱的，家在遠方，愛是否仍然留在心房?如果春天真的有飄雪，“青菜”可愿以愛相隨?”蘇童曾這樣評價遲子建：“遲子建的小說構想幾乎不依賴于故事，很大程度上“年糕”是由個人的內心感受折疊而來，一支溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，“餃子”的小說有一種非常宜人的體溫。”可以說，幾乎遲子建的每一篇小說里都透著一股與自然相連、與天地相連的淳樸和大氣，這也正是“餃子”從事小說創作將近30年，卻從未歸于任何思潮和流派、作品極富有個性和影響力的主要原因。
以前不知道遲子建是誰，她的作品更是聞所未聞。讀她的作品，是因為在書的封面有一句話，上面寫：讓漂泊的人，心中有家。上了大學離家以后才體會到“從此他鄉即故鄉”的無奈。從前的我從未離開過家，那時的世界很小，卻也很溫暖。躺在媽媽的腿上看電視，和爸爸一起爬山，吃一頓姥姥包的餃子，那些曾經很尋常的事情，現在卻很難再經歷。我們每個人都是漂泊的人兒，無論身在何時何地心中有家即為幸福。
翻過幾頁發現，我與她同為黑龍江人，這更加驅使我讀這本書。長大后去過很多地方，很多人都和我說要遠離東北那片土地，說東北氣候不好易生病，講東北經濟落后沒發展。但我想說，東北的冬天比任何地方都要美，那漫山遍野的白色，洗滌你心靈所有的塵埃，那飄飄灑灑的鵝毛雪花，在月光的照射下格外的浪漫，不僅如此，大雪之中遠遠傳來的幾處炊煙，讓人頓時溫暖，不僅讓人想到家的溫暖。
我仍記得<花瓣飯>里，父親和母親互相接對方的情景，那天下著大雨母親下班回來怕父親淋雨，急急忙忙去接父親。而父親回來沒見母親又急急忙忙去接母親，就這樣來回好多次，雖然兩個人總是錯過，但是那濃濃的溫情卻感動著讀者。那時母親總是被批斗，而父親也總是停職，可是雖然生活不易但是感情很真很美好。
<親親我的土豆>更是讓我哭的稀里嘩啦，如果你愛的人突然有一天離你而去，那該怎么辦。原本靠種土豆為生，并不富裕的一家人，突然有一天家里的男人得了癌癥。我不僅為小人物掙扎的無力而難過，更多的是為夫妻間的深情而難過，因為這片文章，我愛上了吃土豆，慢慢感受土豆在嘴里的綿軟像極了文章中那濃濃的深情。
特別喜歡闖關東，喜歡那里描寫的山場子水場子，喜歡那方自由的天地。現在站在這東北的土地上，感受著遲子建筆下那些淳樸動人的悲歡離合，靜靜的閉上雙眼，為這片土地如癡如醉。
“語不驚人死不休”是種能耐，但以平實見長、文如行云流水雅然天成，“香蕉”覺著更是種道行和氣場。那種以文字折射出來的從容，每一個字都像野菊花在綻放，散發著淡淡的清香。在遲子建的《雪窗簾》中這種自然融入的妥帖，不做作，很像鄰家女孩，透著種親和力和樸實，輕易就拉近了與讀者的距離，原來，字如其人的這一面真是有跡可循的，而且很有說服力。
人生其程，有的人喜歡開始的時候就花團錦簇，有的人傾向于開始平淡，最后功德圓滿。遲子建的《雪窗簾》顯然是后者。書中第一篇"格里格海的細雨黃昏"，如述家常，有種白米飯的天然純香，很清淺，卻以后面女巫師驅邪為壓軸，波瀾漸起，但不激烈，這種把高潮限制在一定文字溫度上的表現方式，也是人淡如菊與文章的彼此浸淫，這樣的女子和這樣的文字，細水長流，相得益彰，令人安然。
其實做人的棱角與人的品格，也有矛盾的時候。犀利的文風犀利的人這是種文學現象，平實的文風犀利的人這也是種文學現象，平實的文風平實的人亦是一種現象，犀利的文風溫吞的人亦不失為一種現象。遲子建的文章風格，在“香蕉”看來與”平實的文風溫吞的人”比較合轍，出彩在“餃子”能在平實中彰顯出一種精神上的升華拔高，這顯然是遲子建的胸臆襟抱之底蘊創造出來的特色。如同“花瓣飯“里的父母在中攜手患難婚姻的不離不棄，令人讀罷如品清茶，貌似心里無波實則又為文字左右，心海浪起。
縱觀《雪窗簾》此書，每篇文章都透著種不溫不火的淡定，哪怕言及生死，也不那么風風火火的急躁狂妄，仿佛遲子建的個性就是如此。“物我一如”的“物”，即便是文章，也由不得與主人相異。又似乎滾滾紅塵所有的生旦凈末丑，全在按著人生大戲的天意來上演，劇本早就安排好了，根本不必為某些看似的意外訝然悲喜。這種文風，委實帶給人另類感，卻不覺突兀。
溫吞文字的煉就是需要時間的。看過遲子建的照片，感覺她年輕時應是個雷厲風行的女子，文章亦然。因由時間，性格磨煉成一種“慢”，慢時光里的慢書寫當然是可意的收獲。覺著遲子建的這本書有個現象，可能是她刻意追求的，或者是無意顯出的，將精致的語言穿插于字里行間，以期抬高文章的美并養眼，其實，情筆之力尚未抵刻意修飾的文字溢彩。技巧有余，情感不足與技巧比肩。我是說相對的感覺，整體自然是好的。在一本書中，潛藏的某些文字的河流，平鋪的架勢，低調樸實的文筆，哪怕跌宕的故事，寫出來也輕輕淺淺如小溪流淌，像說不相干的人和事那般溫潤，這應該是遲子建的寫作風格。
雪國鄉愁，人世溫情里的脈脈馨香，濁塵似凈，便是載沉載浮的人海，撐篙之人遭遇風浪也罷，碰到海嘯也罷，都需秉持尋常心，因為——尋常心是道。生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她文章中的平實本就源于地域的給予，這恰恰是她文章的禪。